Las brujas de Macbeth en nuestras regiones

Hay días plácidos, semanas en las que en la política no pasa nada salvo las intestinas luchas diarias que no dejan señales más allá de los rostros de los enfrentados, y horas de vértigo en las que puede surgir una tormenta y descargar de una manera torrencial, llevándose por delante cargos, voluntades, vicios y deseos, que de todo hay en los despachos oficiales. Ayer a esta hora todo parecía tranquilo en el panorama regional, hoy sigue alterado tras el serio golpe que, comenzando en la región de Murcia, se extendió a otras comunidades, y cuya dimensión completa aún no se alcanza a ver. De hecho ni es seguro que se lleguen a producir algunos de los eventos convocados ayer.

Todo empezó por Murcia, que sale poco en los medios. A primera hora de la mañana Ciudadanos anunciaba que rompía su pacto de gobierno y ayuntamiento capitalino con el PP para apoyar una moción de censura con el PSOE, de tal manera que la actual vicepresidenta murciana, del partido naranja, fuese la candidata a la presidencia regional y los socialistas se hicieran con el poder en el ayuntamiento. El rumor de pactos entre socialistas y naranjas que sembró Ánder gil, portavoz del PSOE en el Senado hace no muchos días, empezaba a tomar cuerpo donde menos se lo esperaba. Al final de la mañana era el PSOE el que presentaba otra moción de censura en Castilla y León, donde requiere cuatro votos de Ciudadanos para hacerla efectiva, y donde parece, a esta hora de la mañana de hoy, que no se va a dar ese transfuguismo. El gobierno coaligado del PP con Ciudadanos de Andalucía salió a la palestra para decir que con ellos no iba nada de este lío y que la Junta estaba estable y segura. Y en medio de todo este lío, no a la mitad del camino que va de Murcia a Valladolid, pero sí en el nexo de encuentro entre ambos, saltó por los aires el enfrentado gobierno de la Comunidad de Madrid. Ayuso, la presidenta, cesó a los consejeros naranjas y anunció la disolución de la asamblea y la convocatoria de elecciones para el martes 4 de mayo, después del puente y festivo del 2, trasladado este año al lunes 3 por caer en domingo. A la vez Mas Madrid y el PSOE presentaron mociones de censura ante la asamblea de Madrid con el objeto de derribar el gobierno de Ayuso, y a estas horas de la mañana de hoy sigue habiendo un embrollo de padre y señor mío sobre la simultaneidad de ambos movimientos, la prevalencia de cuál sobre cuál y si finalmente esa convocatoria electoral se llevará a cabo. Como es habitual desde que llegó al gobierno, Ayuso ha conseguido ser la protagonista no buscada por sus contrarios de un movimiento que no buscaba desestabilizarla a ella directamente, pero que suponía una evidente amenaza. Si finalmente hay elecciones, cosa que me temo que tendrá que decidir un tribunal, es muy probable que las gane y saque un resultado muy bueno, acompañada de la disolución de sus hasta ayer socios naranjas de gobierno, y con inciertos resultados por parte de los partidos de izquierda, que a esta hora, (fíjense lo importante que se vuelve el reloj en tiempos convulsos) carecen de candidatos oficiales, como es el caso del PSOE. El intento de la moción de izquierdas es una artimaña para tratar de salvar sus escasos muebles y busca retrasar una convocatoria electoral que Ayuso sabe que le puede beneficiar, y usará la dirigente popular los argumentos de sus denostados independentistas catalanes para defender ahora unos comicios que hace unas semanas consideraba absurdos en Cataluña. Como se puede ver, un lío político en el que unos, otros, estos y aquellos sólo se preocupan por detentar el poder, conservarlo o arrebatárselo a quien, a esta hora, lo tiene. Nada que no se haya visto en cualquier pasado.

Qué buena tarde pasaría ayer el gran Shakespeare en el parnaso literario por el que retoza, charlando con los espectros de Macbeth, su mujer y las brujas que les tentaron. En esa obra muestra el bardo como el ansia por lograr el poder vuelve loca a la gente y le impulsa a la traición, a cometer actos viles, antaño asesinatos, hoy votos en contra, a cambio de un futuro lleno de promesas que, casi siempre, se tornan en llanto y amargura. Nada está claro tras el día de ayer, salvo que fallecieron algo más de doscientas personas por la pandemia, que la vacunación no acelera y la ruina económica crece. Bueno, hay una cuarta cosa clara. A los políticos de este país no les importan ninguna de las tres cosas mencionadas. Sólo el poder.

Cartas de amor

¿Hace cuánto tiempo que no escribe una carta? ¿O que no la recibe? No cuente entre estas últimas las de los bancos o facturas diversas, que se entienden caligráficamente bien pero conceptualmente mal. Escribir y recibir misivas se ha convertido en una rareza, los buzones físicos de nuestros pisos rebosan de propaganda, pero toda esa palabrería apenas nos dice nada. Hubo un tiempo, no muy lejano, en el que el correo era la única manera de comunicarse en la distancia, y las noticias llegaban por esa vía. Se escribían con esmero, se enviaban con ilusión, se esperaban con ansia, se leían a muy alta velocidad. No hace demasiado de aquella época, aunque pueda perecernos antediluviana.

En Cartas de Amor, que se representa en el Teatro Bellas Artes, se rememora la vida que en esos tiempos pudiera girar en torno a la correspondencia, y como la recepción y el envío son dos caras de una misma moneda, la del deseo, la necesidad, de comunicarse entre dos personas que se quieren. Vista ayer, en compañía de ABP, la obra merece mucho la pena y supone una exhibición, contenida como no podía ser de otra manera, de dos extraordinarios actores como son Irene Gutiérrez Caba y Miguel Rellán. Ambos dan vida a una pareja norteamericana, Melissa y Andrew, que se conocen desde la infancia. La primera carta se la mandan los padres de Melissa a los de Andrew para invitarle al niño al octavo cumpleaños de la niña. A partir de ahí surge una relación de amor entre ambos cuya evolución vemos descrita entre idas y venidas de cartas, respuestas y contra respuestas que se suceden durante décadas. Es una relación asimétrica, en la que el niño cae completamente rendido ante la sofisticada niña, y le quiere con inocencia desde un principio, mientras que ella lo observa con cariño pero sin esa pasión asociada al romance. En la adolescencia queda claro que ella le quiere, pero no le ama, mientras que por parte del él querencia y amor se unen en deseo hacia ella. La evolución de los personajes empieza a ser evidente a medida que avanza la obra y los textos nos revelan a un Andrew que se ve forzado a construirse una vida alternativa al amor a su Melissa del alma, porque ella le sigue dedicando ojitos, cariños y deseos, pero nunca el amor que él espera. La vida de ella, adinerada, pretenciosa y llena de alternativas, contrasta con la de él, que proveniente de una familia sin tantos recursos ha tenido que construirla a base de estudio y esfuerzo. El progreso en la vida de Andrew, al menos en lo profesional, es creciente, mientras que la de Melissa da tumbos entre una afición y otra, soportado todo ello por el caudal de dinero que le permite vivir sin trabajar. En amores él busca fuera de su adorada el cariño que ella no le da, y tiene aventuras más o menos intensas hasta que encuentra una mujer con la que casarse, tener hijos y formar una familia convencional. Melissa también se acaba casando y creando una familia, pero el destino de la misma será bastante distinto, y mucho más sombrío, que la de Andrew. La posición de él no deja de afianzarse en lo profesional mientras que la carrera de ella se hunde poco a poco en la irrelevancia y el abandono por parte de los que, en algún momento, le acompañaron. Asistimos al derrumbe de uno de los protagonistas sin que el otro apenas pueda hacer nada para evitarlo, y el proceso se acelera con los años, en una gestión del tiempo vital que la obra logra condensar en algo más de una hora de intensidad creciente. Al final, la última carta que escriba Andrew se la mandará a la madre de Melissa, después de asistir al sepelio de su amor eterno, que ha muerto envuelta en las sombras de la adicción, el olvido y la soledad. Quien tanto brillaba se apaga por completo, y quien de su luz obtenía vida debe aprender a subsistir en la oscuridad.

El montaje, discreto, envuelve la trama en la que los actores, sentados cada uno en un extremo de una especie de inmenso sofá, van leyendo y tirando al suelo las cartas que se remiten uno a otro, lo que acaba por dejar el escenario lleno de papeles, que son sus vidas redactadas. Las voces, inflexiones, los tonos que los actores ponen logran la magia de representar sus papeles sin que necesiten levantarse en ningún momento del lugar en el que están sentados. Gesticulan a veces, pero es todo y sólo voz lo que tienen para crear escenas y sentimientos. Como dice Andrew en un momento dado, las cartas quedan, el papel permite recrearlas, mientras que las conversaciones por teléfono, artilugio que nace a medida que ellos crecen, se las lleva el viento.