Charlize Theron está libre

La crónica rosa nos ha inundado en estas últimas semanas. La conmoción que ha causado la presunta relación entre el escritor Premio Nobel, separado por sorpresa tras cincuenta años de matrimonio, y la recientemente enviudada señora de Porcelanosa han llenado portadas y horas de televisión como no se veía desde hace tiempo, saltando de los programas típicos de esas noticias a los de la actualidad normal. A sus casi ochenta años, Vargas Llosa se arriesga a que su fama literaria sea sepultada por las apariciones en el Hola y demás medios del corazón, convirtiéndolo en un personaje más de esa farándula, por lo general, nada digna de aprecio.

Pero he leído mucho menos de otra ruptura sentimental que, para gran parte de la humanidad, concretamente la masculina, resulta ser mucho más importante. Tras cerca de dos años de noviazgo, que se sepa, Sean Penn y Charlize Theron han roto su relación, lo que hace que a las que les guste Penn lo vuelvan a ver como un maduro atractivo disponible y que medio planeta pueda volver a soñar por la noche, el día y en cualquier momento con que posee una infinitesimal posibilidad de que Charlize se cruce en su vida. Theron no es guapa, no, es la absoluta perfección. Más allá de una belleza física deslumbrante, que me hace dudar cuando me miro al espejo de que ella y yo pertenezcamos a la misma especie biológica, Theron ha demostrado con los años ser una actriz de verdad, no un simple y arrebatador cuerpo y rostro que enamora a la cámara. Su belleza, excesiva en algunos casos, puede llegar a destrozar las escenas, como uno de estos días de verano en los que la luz infinita del Sol nos impide ver y ciega. Para evitar eso, Charlize decidió “estropearse” ante la cámara, también a sabiendas de que muchos dirían que si había logrado ser actriz era por sus curvas y rostro, no por su capacidad. Y la verdad es que en sus películas la señora Theron demuestra que sabe interpretar como la mejor, y que es capaz de emocionar, sin necesidad de acudir a su poderío físico, que muchos podrían atribuir al fruto de una simulación informática, por lo irreal que supone. El Óscar que consiguió por Monster lo logró con un papel difícil en el que su rostro salía muy desfigurado, su belleza no jugaba papel alguno en esa película, quedaba completamente cubierta. Y lo ganó merecidamente. En “En el valle de Elah” aparece, en un papel de policía, desbordada madres soltera y despreciada por sus compañeros, con un aspecto normal, pero le basta una mirada para desarmar a cualquier espectador. No hay una sola escena en la que se la pueda ver en plenitud de belleza, pero cada vez que aparece, la pantalla brilla, en medio de la enorme oscuridad que preside todo el relato. Este pasado viernes, cuando llegué a casa, estaba terminando la emisión en un canal de televisión de “Prometeus” la decepcionante precuela de Alien, en la que la presencia de Charlize es prácticamente la mejor excusa para sentarse a ver ese despropósito. Su filmografía, que mezcla títulos “serios” con otros de entretenimiento puro, es sólida, y da la imagen de una actriz versátil y llena de recursos. Pero no nos engañemos, Charlize es el paradigma de la belleza absoluta, de la luz hecha persona, en este caso mujer, que deslumbra a su alrededor. Cada vez que aparece en entrevistas, promociones, actos sociales o similar es una absoluta muestra de hasta qué punto se puede ser guapa, mucho más allá de lo que se pudiera imaginar. Me sucede aquí como a Thomas Mann en “La muerte en Venecia”, cuando Asenbach, arrebatado, contempla a Tadzio desde la distancia, y admite que el lenguaje no es capaz de describir la belleza que contemplan sus ojos, que irradia aquel muchacho, que sólo puede servir para alabarlo, para glorificarlo.

Leo que Charlize ha roto con Penn porque éste le ha sido infiel con otra, lo que a mi entender otorga a Sean Penn el título de mayor gilipollas del planeta Tierra, sin posibilidad de que le sea arrebatado por nadie. Ahora Charlize no tiene pareja, lo que hace que miles de millones de hombres, sin exagerar mucho, alberguemos alguna posibilidad de salir con ella, en lo que me parece la definición más exacta imaginable del concepto matemático de “tender a cero en el infinito”, pero viendo como Vargas Llosa, a una edad de asilo o decrepitud, reverdece en amores y salta de flor en baldosa, la esperanza se mantiene. Dinos Charlize, ¿en quién te fijarás? ¿Qué ojos podrán ser los afortunados de poder contemplar los tuyos, arrebatados?